изыскания в области понятия “творчество”), а творчество - один из атрибутов
сознания.
Большой потенциал адаптации хорошо виден из такого мысленного
эксперимента. Представим себе существо с максимально развитой адаптацией.
Пусть это существо вынуждено приспосабливаться к человеческой культуре. И
оно научилось играть в шахматы, конструировать космические ракеты и
сочинять изысканные стихи. Кто теперь откажет ему в разумности! Поэтому
любые способности живого существа к адаптации следует считать проявлениями
его сознания. И каждый вправе субъективно оценивать степень развития этого
сознания.
"Начальное" сознание не гарантирует осознавания. Осознавание - это
такой уровень развития сознания, при котором субъект отличает себя от
других объектов, т. е. выделяет себя как самостоятельно функционирующую
систему.
Осознавание себя – главный общепризнанный признак сознания. Однако
это лишь частный случай осознавания "внешнего" мира. Мы воспринимаем
внешний мир в виде различных качеств, которые отражают физические параметры
природных явлений, регистрируемые нашими органами чувств. Мы осознаём не
своё сознание, а свои ощущения объектного мира и свои мысли, представимые в
виде образов из объектного мира, то есть в виде образов ощущений. Суждение
о собственном сознании выводится из наблюдения своего поведения. Поэтому
проблема осознавания себя сводится к проблеме осознавания своих ощущений.
Осознавание ощущений обеспечивает тот же внутренний механизм сознания
- мотор самообучения и творчества. Собственно сознание – это не мозг, не
поведение, а именно механизм, то есть особый процесс обработки информации.

Для осознавания важно, что творческий механизм сознания вырабатывает
оптимальное в данных обстоятельствах поведение органов. Поведение мозга -
это его взаимодействие с другими органами. Поведение руки - это её
взаимодействие с физическим миром и с мозгом. Если найдено достаточно
совершенное "не улучшаемое" поведение, то осознавание тоже исчезает,
заменяясь автоматическим управлением. Поэтому тщательно отработанное
поведение, например, при игре на музыкальном инструменте, становится
автоматическим и не отвлекает осознавание от музыкального творчества. Хотя
мы не придаём этому большого значения, но следует заметить, что
сопутствующие автоматическому поведению ощущения тоже могут становиться
автоматическими, то есть неосознаваемыми. Например, здоровый человек не
обращает внимания на то, что при ходьбе на ступни его ног действует сила в
десятки килограммов. А в другой ситуации мы чувствуем и сознательно
реагируем на лёгкое прикосновение.